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Tokyo. Ses nรฉons, ses silences. Un acteur amรฉricain usรฉ accepte un emploi dans une agence de ยซ familles ร  louer ยป. Il devient pรจre dโ€™un jour, mari de circonstance, ami sur commande. Tout est contractuel.

Pourtant, la mรฉcanique dรฉraille. Dans lโ€™intimitรฉ des clients, les gestes s’ajustent. Les regards cessent d’รชtre jouรฉs. Le mensonge se fissure et rรฉvรจle le besoin brut de prรฉsence.

La camรฉra de Hikari รฉvite le pathos. Elle filme une lumiรจre douce, un Tokyo mรฉditatif. Le rรฉcit avance ร  pas feutrรฉs, sans dรฉmonstration. Le film ne juge pas l’artifice ; il observe l’รฉmotion qui naรฎt du faux.

ร€ force dโ€™incarner les autres, l’homme se retrouve. Il redรฉcouvre le sentiment dโ€™appartenance dans ces liens provisoires.

C’est un film qui nโ€™รฉlรจve jamais la voix. Sa pudeur est sa force. Il ne sโ€™impose pas, il reste.

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    La salle est blanche, clinique. Elle est assise, une bulle de plastique et d’ondes sur les oreilles. Quinze ans, peut-รชtre. Son pouce balaie l’รฉcran du tรฉlรฉphone. Le monde s’arrรชte [โ€ฆ]
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